李安と「抑圧」

李欧梵「銀幕上的文化圧抑――従《断背山》到《臥虎蔵龍》」*1（in 『看電影』*2 、pp.20-26）から。

李欧梵氏は李安の映画において、「圧抑」（抑圧）が中心的なテーマのひとつになっていることを指摘する；

《臥虎蔵龍》貌似武侠片、但背後説的却是一個“情”的故事、当然還有義、両者交纏在一起、再加上伝統礼教的約束*3、都成了圧抑。這種文化上的圧抑、似乎是李安最感興趣的主題、《断背山》如此、《理智與感情》（Sense and Sensibility）更是如此、甚至《冰風暴》（Ice Storm）和《緑巨人》（The Hulk）都有不少圧抑成分、遑論《推手》、《喜宴》和《飲食男女》。当然、在他的中文影片中、父権的影子更重、這一点、幾乎所有的影評人都提到了。（p.21）

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また、

（前略）李小龍主演的功夫片中、短暫的圧抑只不過是怒極而爆発的原動力、最後還是要痛快淋漓地大打一場、但《臥虎蔵龍》却反其道而行、竟然在故事結尾譲大英雄李慕白（周潤發）中了毒針而死、而又令一対年軽男女不能終成眷属、這是於武侠類型影片的一種顛倒、但也冒了很大風険、可能不少主流観衆都会到全片没有一場最後廝殺的高潮、就草草収場、有点泄気。（pp.21-22）

さらに、『ブロークバック・マウンテン』に言及して；

如果将《臥虎蔵龍》和《断背山》対照、也不難発現《断背山》一片也没有高潮、如果有――例如恩尼斯（Ennis）在死去的杰克（Jack）房間中找到了他的旧衣服――也是在一種圧抑的気氛中製造出来的。拠説原作者Annie Proulx曽建議把故事中段両個男人在汽車旅館做愛的場面作為高潮、却被李安拒絶、他要把圧抑的情緒推到最後。（後略）（p.22）

『ブロークバック・マウンテン』にクライマックスがないことは、「文学和電影：《断背山》観後感」にても指摘されている（p.19）*4。
『看電影』に収められた「《侠女》中的経典場面：竹林大戦」（pp.27-34）は胡金銓（King Hu）の『侠女（A Touch of Zen）』の竹林での格闘シーンを論じたもの。「細看三場竹林大戦」（pp.35-41）は、竹林での戦闘シーンを巡って、『侠女』と李安の『グリーン・デスティニー』と張藝謀の『十面埋伏（House of Flying Daggers）』*5を比較したもの。胡金銓の『侠女』を観ていないので何とも言えないのだが、「細看三場竹林大戦」の以下のパッセージは、「抑圧」というテーマとの関連でメモしておくに値しよう；

《臥虎蔵龍》片中的男女感情全是圧抑、這是李安型作風。張藝謀則主張愛得死去活来、即使圧抑了也爆発（劉徳華演的角色）、所以最後三人会在雪地上殺得死去活来！但観衆看後並不感動、因為他的“鏡頭美”永遠走在“人性美”的前面、也蓋住了人性。看来“真善美”這三者之間、張藝謀只相信美！　在竹林大戦中、更処処不忘要“美”。向胡金銓挑戦、但玩起来又像是“文革”小将打倒権威的作風：好、你是大師、我更是；你有一個竹林的全景鏡頭、我也来一個、但比你的更漂亮；你有三個追捕者、我把一群人調来追捕；你只用両匹馬、我先就来一場策馬人林；你砍幾根竹子、我砍得比你更多更凶；你把徐楓吊上去再用特写飛下来、我給你来一個全班人馬飛上飛下；你用吹煙営造雰気、我比你更窅害、先是這層層緑色你就辦不到吧……*6胡大導、老前輩。我向你致敬、但你必須承認：老子比你更強！（pp.40-41）

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*1:このテクストはhttp://d.hatena.ne.jp/sumita-m/20091231/1262234609でも引用した。

*2:See http://d.hatena.ne.jp/sumita-m/20080820/1219203877

*3:拘束の意味。

*4:Cited in http://d.hatena.ne.jp/sumita-m/20091229/1262065501

*5:日本でのタイトルは『LOVERS』。

*6:「……」は原文。