最初は安東 - Living, Loving, Thinking, Again

作者:堀江　敏幸
新潮社

堀江敏幸「挨拶を禁じること」（in 『定形外郵便』*1、pp.87-89）

サガンの『悲しみよこんにちは』*2は（私を含む）多くの人が朝吹登水子訳で親しんでいる。しかし、朝吹訳が出る１年前に安東次男*3訳が出ている。原書が出たその年に（p.87）。安東次男とサガンの組み合わせというのは意外な感じもするけれど、実はそれほど以外でもない。

サガンのデビュー作となるこの小品の印象深いタイトルは、ポール・エリュアール*4の「ほとんど変わらざるもの」から採られ、エピグラフにも引かれている。ブーランクの「七つのシャンソン」でも知られている詩だが、安東次男はエリュアールの訳者でもあって、おなじ一九五四年七月に、『万人のための詩』の邦訳を青木書店から出している。愛する詩人の詩句を掲げた小説に引きつけられるのは、自然の流れだろう。「悲しみよ　さようなら／悲しみよ　こんにちは／おまえは　天井の線のなかに／僕の愛する　瞳のなかに　書きこまれる／おまえはまだ　根っからの　あばずれ女ではない／いちばん貧しい唇も／おまえを　ほほえみの　合図で迎える／悲しみよ　こんにちは、／愛すべき人々の　恋のひと／愛のちから、愛嬌をふって／あらわれるそのおまえは／ふわふわとした　お化けのようだ、／へしゃげた頭をして／かなしみよ、その　いい顔よ。」（pp.87-88）

（前略）朝吹訳、また近年の河野万里子訳とくらべれば、安東訳はいくらか硬い。当時三十五歳だった詩人が半分ほどの年齢の女性の内側に入るのは、演技としても難しかっただろう。しかしこの作品が、十八歳の女性の心の動きを鮮度よく、かつ酸味を利かせて描き出した小説ではないとしたら話は変わってくる。サガンの描ている世界が、エリュアールを介しての、悲しみという女性名詞をめぐる知的な考察だったと解すれば、一九五四年における彼の日本語の運用にも十分納得がいくのではないか。（pp.88-89）

（前略）安東次男は第一詩集『八月のみどりの夜わ』のなかで、「すきなサンドラルス」の、「世界はかなしいのだもの／世界はかなしいのだもの／／というルフランを／くりかえしながらあるいてゆく」（「危険信号」）と詩っていた。他の作品には「悲」の文字が使われているにもかかわらず、ブレーズ・サンドラルスの詩の呼吸を汲み取って、ここではひらがなを選択しているのだ。
安東訳のあとがきは、「世界はかなしいのだもの」の補遺と言っていいだろう。詩人は、「悲しみよ　こんにちは」とは、悲しみに対する声かけではなく、むしろ〈こんにちはという名を持った悲しみ〉を意味し、「〈さようならという名を持った悲しみ〉に対比される性質のもの」なのだと指摘する。（略）この一節によって、日本初のサガンの翻訳の重要性が明らかになる。安東次男は、「悲しみ」を「かなしみ」に移し、具体的な愛の像をあえて虚空に結ばせ、安っぽい挨拶にするのを禁じることで、あの小さな散文世界を一篇の詩に変えたのである。（p.89）

悲しみよこんにちは (新潮文庫サ 2-1)

作者:フランソワーズサガン
新潮社

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*1:Mentioned in https://sumita-m.hatenadiary.com/entry/2025/09/01/110547 https://sumita-m.hatenadiary.com/entry/2026/03/17/203328 https://sumita-m.hatenadiary.com/entry/2026/05/02/154510

*2:Mentioned in https://sumita-m.hatenadiary.com/entry/20160503/1462207042 https://sumita-m.hatenadiary.com/entry/2019/03/14/204941 https://sumita-m.hatenadiary.com/entry/2023/07/04/111203